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北京舞台舞美设计,量身打造,专业服务

2019-06-26 11:21:01 884次浏览

价 格:面议

舞台美术的创造需要理性,舞台科技的参与也需要理性,那就是尊重艺术规律和剧种特点,比如京剧,其特点是虚拟和写意,舞美就不能太实,也不能太满,要留给演员充足的表演的空间。曾见一些京、昆新戏设计了高高的台阶,演员如演话剧般地上下台阶,没有传统程式的“七上八下”,让人觉得很别扭。而灯光及烟雾的滥用,也使得很多舞剧场景昏暗、人物模糊,形如鬼魅。舞台美术是为戏剧整体演出服务的,主要任务是创造艺术的外部形象、视觉形象。时代在进步,科技在发展,观众审美在变化,要求舞台美术创造也要进步、发展、变化,要与时俱进。但又不能脱离剧情甚至限制演员表演,只有介入和增强艺术的表现力,才能够达到舞美创造的多元化。

近年来,舞台美术创作出现了大制作的现象,让人闻得一股矫情的媚俗的气味,既不完全符合艺术的创作规律,也有违于当今文化生存的现实的国情。如 近几年关于LED的应用,一哄而上,常有极大的盲目性。中国舞台美术学会前任会长蔡体良认为,舞美可用简单的杠杆来衡量:一是看它否符合艺术创作的基本规 律;二是看它是否遵守、适应文化艺术市场的需求。这才是应抱的理性态度。多年来,由于某种大气候使然,这股以大制作为方向的声势,逐渐蔓延开来,似乎有点 难以控制的态势。尤其是一些应景的晚会,一些迎合官方评奖的剧目,一些有背景或有油水的舞台演出就做得很离谱,人为的富态,过度地包装,缺乏创作的自律、 自信,将大把的钱盲目地砸到舞台上,浪费有限的文化资源,制造出一堆经不起检验的平庸之作。其结果是艺术语言失态、走调、扭曲,用当下的标准来说,就可以 列入反“四风”之列。

进入新世纪后,在大舞美的平台上,奥运会上的大型文体演出可以说是大制作的制高点了,但它是不可能重复的,也不可能进入常态化运作的机制。我们应当摒弃“戏不够,景来凑”和“景不够,雾来凑”的模式,如雾、雨、雪、移动平台或转台等手段的非艺术化的应用,反而会给艺术本身带来无形的伤害。

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